話劇《台中商標註冊查詢李白》

話劇《李白》

2012年2月22日、23日,北京人民藝術劇院在臺北市孫中山紀念館演出經典劇目《李白》。《李白》由北京人藝著名導演蘇民、唐燁執導,“上陣父子兵”蘇民、濮存昕這對父子之間的合作,也成就瞭北京人藝舞臺上的一段佳話。從1991年首演到此輪演出已超過瞭二十年,二十年餘間《李白》劇組迎來送往瞭多位人藝實力派演員,徐帆、陳小藝等人藝當傢花旦都曾在該戲中扮演角色,並在1993年第三屆文化獎上一舉摘得劇本獎、導演獎、舞美設計獎、表演獎和演出獎五項大獎,而濮存昕和龔麗君則作為主演一直與《李白》走過瞭二十一年。“李白已經化在濮哥身上瞭”扮演李白夫人宗琰的龔麗君說。

公元八世紀五十年代,唐王朝的巍巍大廈在安史亂軍的馬蹄聲中坍塌瞭。詩人李白滿懷愛國熱忱,入瞭永王幕府,壯志凌雲卻未能洞燭其奸。不久,永王謀敗身亡,李白獲罪被執,詔判長流夜郎。一路冷月淒風,到瞭白帝城。因天下兵馬大元帥郭子儀作保,李白遇赦,輕舟直放當塗。當塗的山水雖然淡泊瞭李白幹世的熱望,而平亂最後一戰的召喚卻又鼓蕩起詩人報國的激情,他做出瞭驚世駭俗的壯舉:以垂暮之年請纓從軍。一葉扁舟漂流在大江月色中,詩人悄然逝去……
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編導的話

杜子美雲,“白也詩無敵。”其實人也無敵。並非金人玉佛,而在於真。他的仗劍去國辭親遠遊的闊達,他的傲岸疏狂,他的消沉,他的認真,還有他因求官心切被後人指斥的庸俗和淺薄,都水晶般通明透亮,可以使人一覽無餘。“兩間餘一卒,荷戟獨彷徨”。借用迅翁的詩,李白則是彷徨於“道”與“勢”的“兩間”;然而李白的主流是積極入世的,前人所謂“飄然太白”不過是心造的幻象,那不是曾寫過《與韓荊州書》的李白!我們摯愛著李白。本來,我們對中國歷史、中國文化就有著一種近乎癡迷的愛。這種愛不是向著發黃的故紙堆,每當我們從現實中獲取新鮮認識的時候,我們便發現這種愛乃是向著一條貫流古今的長河。編導一個公認瞭的浪漫主義詩人的戲劇,理應賦予這出戲以自身獨特的形式。是詩化些?寫意些?豐富的想象?飛動的形象?也許不可或缺的更有一種空靈,一如嚴羽所說,“空中之音,相中之色,水中之月,鏡中之象,言有盡而意無窮”。然乎?

作者簡介

郭啟宏,當代劇作傢,廣東潮州市人,1940年生於知識分子傢庭,1961年畢業於中山大學中文系,先後在中國評劇院、北方昆曲劇院從事戲曲創作,1989年調入北京人民藝術劇院。已發表劇作近50部,詩歌、小說、散文、隨筆、論文等800餘篇,計1000餘萬字。其中23部作品52次獲獎。代表作有京劇《司馬遷》、昆曲《南唐遺事》、評劇《評劇皇後》及長篇小說《白玉霜之死》、《潮人》,散文集《四季風鈴》等。話劇《李白》、《天之驕子》、《男人的自白》和《知己》為其在人藝上演的劇作。曾任中國劇協理事、北京劇協主席。

導演介紹

蘇 民

演員、導演,戲劇教育傢,曾任北京人藝副院長,北京市文聯理事。上個世紀四十年代曾在北平國立藝術專科學校國畫系學習,後致力於進步話劇活動,在黨領導下的祖國劇團任團委、演員。

在北京人藝舞臺上,塑造瞭周萍(《雷雨》),周進(《蔡文姬》),格洛莫夫(《智者千慮必有一失》),范蠡(《膽劍篇》)等多種類型的角色。

導演過的劇目有《在街道上》、《紅色火車頭》、《老師啊,老師》、《陣痛的時刻》、《天之驕子》、《李白》,《蔡文姬》等。其中《李白》1993年獲文化部頒發的文華獎。(圖:文華獎獎狀;蘇民題字)

進入八十年代,在演戲的同時,還在北京人藝、中央戲劇學院從事戲劇教學工作,培養瞭許多話劇界的新生力量。

“盛唐哀音格亦壯,衰年本色氣尤春”,我曾用這兩句詩來表述這出戲的格調。這出戲要用多彩雋永的韻味,包裹著李白坎坷而又明朗的一生。因此,雄壯、意氣、空靈,明朗等等就成為這出戲的基調,成為詩意構思的基本方向。……進不能、退不甘是全劇的核心精神,編劇郭啟宏最高明的一點是他把李白的心理進行瞭完全的解剖,將他的大歡喜與大悲涼都寫瞭出來。

——蘇民

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